★ 細野晴臣 1989 年專輯《omni Sight Seeing》
★ 來自西雅圖，近十年來最成功的重發唱片酷廠 Light In the Attic 發行
提到細野晴臣，不管是日本的流行音樂愛好者，或是在音樂產業工作的人，莫不以臨深履薄的態度談論他；日本網民更因他的老成風貌而叫他「爺爺」。2018 年元月，細野帶著他的頂尖樂手夥伴們到台北與香港演出，不僅讓台灣樂迷一飽耳福，也讓許多細野的忠實歌迷一路從日本追到海外。一開始台灣樂迷在斷章取義的音樂環境下，只知道他是《俘虜》跟《末代皇帝》演壞蛋的坂本龍一以前的樂團 Yellow Magic Orchestra（YMO）的團員之一，後來透過日本衛星的海外溢波，台灣的有線電視或個人收視戶開始看到日本「小耳朵」的音樂節目，偶爾會接觸到細野參加製作的流行歌曲或配樂。甚至一些單幫客也可能在東京「無印良品」的店內聽到細野特別製作的背景音樂。
戰後出生的細野，從 1960 年代末期開始音樂活動以來，一方面處在濱口庫之助、中村八大、筒美京平等作曲家的動聽歌謠曲，以及披頭四訪日後形成的 GS（group sound；「合唱團」）風潮的兩道高牆之間，另一方面也因為從小接觸了各種音樂，以及學生時代培養的玩團經驗，讓他在 1968 年參加 Apryl Fool 以來，不斷為日本的民謠搖滾、世界音樂、電子音樂、環境音樂、影劇音樂、澀谷系……開疆拓土。這支樂團既率先嘗試「新搖滾」，也摸索不同於平尾昌晃、Monsieur Kamayatsu、Mickey Curtis（所謂的 rockabilly 歌手）、內田裕也、布施明、澤田研二（GS 風潮的代表人物）等人的「日語發音搖滾」語言。Apryl Fool 結束後，細野與鼓手松本隆另找樂手組成了 Happy End，被細野要求寫詞的松本，不但從這個時代開始以歌詞受到廣大矚目，日後也成為昭和─平成日本流行樂壇的代表性作詞家之一。相較於「日本搖滾」這種外來音樂的擬態，在歌詞上下工夫的 Happy End 取得了音樂和語言間的巧妙平衡，並於專輯《風街 Roman》（1971）中呈現了令搖滾迷與民歌迷都瞠目結舌的效果，甚至終結了喧騰一時的「日語搖滾論戰」。
日本進入平成紀元後，細野發表的第十三張個人專輯《Omni Sight Seeing》一如其名，呈現出如電視旅遊節目般的「全景觀光」，當時的發行商 Epic 也有全球發行的打算。本作品中不僅有中東風格的旋律，也穿插了幾首帶有日本符號的旋律。同年坂本龍一在 Virgin 發行的《Beauty》更熱鬧繽紛（昭和末期到平成初期，日本經歷了最荒謬的泡沫經濟鬧劇），但是細野在數位音色與取樣之間悠然而和藹的表情，反而更能在聽者心中留下深刻印象。
文／黃大旺
曲目：
1. Esashi
2. Andadura
3. Orgone Box
4. Ohenro-San
5. Caravan
6. Retort
7. Laugh-Gas
8. Korendor
9. Pleocene
發行日期：2018/9/
唱片編號：LITA171CD
國際條碼：826853017121
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